但我依然很羨慕那么多商家見過你，比如崔萬志那樣勵志的人。

”事后想來，川上量生仍覺得有些不可思議。不過他也意識到了一點，niconico需要以這些平臺作為參考來進行改變。

“niconico的用戶群一直偏向于20多歲的年輕人。這個改編自一個已經(jīng)停運手游的獸娘動畫，講述了失憶的人類女主角為了查詢自己的身份，與獸娘藪貓相遇并共同踏上前往圖書館旅程的故事。隨著歌曲和人物形象在niconico上走紅，goodsmilecompany立刻買下了角色的開發(fā)權(quán)后出品了手辦。

就算是不太感興趣甚至是不喜歡的內(nèi)容，人們也能端著一杯茶、嗑著瓜子評頭論足，甚至也會在情緒激動之時來一場罵戰(zhàn)。”niconico開拓了日本視頻網(wǎng)站市場，但未來呢?“niconico動畫剛成立時，我其實抱著‘只要撐個5年就好’的想法。

而在網(wǎng)絡(luò)上要怎么“讓大家也會一起來看原本不那么感興趣的內(nèi)容”，成為了川上量生等人創(chuàng)立niconico的一個重要動機。

niconico為這些原創(chuàng)作者創(chuàng)造了機會，甚至也成為了動畫業(yè)界理解消費者的一個重要渠道，到底什么樣的動畫和作品才是這些年輕人真正想要的。一時間，“得小鎮(zhèn)青年者，得天下”，成為了電影市場的共識。

與之相比，影視出品和發(fā)行平臺“新片場”的打法則是聚合創(chuàng)作達人資源。票房的低迷與飛速增長的硬件設(shè)施和觀影人數(shù)形成強烈對比。

過去，電視劇、電影、文學(xué)作品等分別是獨立的形態(tài)，而現(xiàn)在越來越常見的是幾種形態(tài)“打包問市”，在內(nèi)容創(chuàng)作初期就要開始籌劃是否要改編成其他形態(tài)。理性之后的審時度勢與埋頭耕耘，也許才能帶來真實的想象力。